{"id":70406,"date":"2023-05-30T12:07:35","date_gmt":"2023-05-30T10:07:35","guid":{"rendered":"https:\/\/www.artevarese.com\/?p=70406"},"modified":"2023-06-01T15:22:10","modified_gmt":"2023-06-01T13:22:10","slug":"plastiche-apparenze-dai-plumcake-a-gianni-cella","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artevarese.com\/plastiche-apparenze-dai-plumcake-a-gianni-cella\/","title":{"rendered":"“Plastiche Apparenze”: dai Plumcake a Gianni Cella"},"content":{"rendered":"

\"\"Milano – Il percorso di\u00a0Gianni Cella dall\u2019esordio con lo storico collettivo dei Plumcake\u00a0fino al successo individuale nella mostra, a cura di Alberto Fiz, allestita alla Fondazione Stelline. Oltre venti opere tra dipinti, sculture e installazioni realizzati tra il 1983 e il 2023 scandiscono il percorso all’interno della Gallery II al piano ipogeo. La rassegna rappresenta anche l’occasione per festeggiare i 40 anni di attivit\u00e0 di dell’artista tra i fondatori, con Romolo Pallotta e Claudio Ragni, dello storico collettivo Plumcake.<\/p>\n

\u00abPlastiche apparenze<\/em> consente di rileggere in maniera del tutto originale il lavoro di un artista che ha sviluppato la propria ricerca poetica prima in gruppo poi individualmente, affermando la sua alterit\u00e0 rispetto al sistema dell’arte\u00bb, sottolinea il curatore. \u00abLe sue immagini, devianti e inafferrabili, assorbono il disagio dell’autore che spesso coincide con quello di chi osserva\u00bb.<\/p>\n

\"\"La mostra viene introdotta da una serie di lavori storici del periodo Plumcake<\/strong>, tra cui\u00a0Razzo<\/em>\u00a0(1983), che sintetizza astrazione e figurazione dando vita a una forma misteriosa con un personaggio stilizzato che sembra dormire su una nuvola. Di particolare interesse\u00a0La montagna delle lucertole<\/em>\u00a0(1985), una sorta di luogo sacro abitato dai piccoli rettili che si propagano nell’ambiente con riferimenti alle culture primitive e all’archeologia. Nello stesso contesto compare anche\u00a0Natura maligna<\/em>\u00a0(1988), un cuore piuttosto ambiguo, cifra stilistica tra le pi\u00f9 riconoscibili dei Plumcake e\u00a0Apparizione modeste<\/em>\u00a0(1994) che anticipa i simboli dei social.<\/p>\n

Nel 2000 Cella inizia un percorso individuale e, come lui stesso scrive, nel suo diario\u00a0Una vita lemme lemme<\/em>: “Ho abbandonato il lavoro di gruppo per sentirmi pi\u00f9 responsabile del mio mondo creativo. Sono un visionario, prolifico, polimorfo e caleidoscopico”. A raccontare tutto ci\u00f2 in chiave figurativa \u00e8\u00a0Gioia e mistero\u00a0<\/em>(2022),<\/em>\u00a0un polittico che raffigura i momenti salienti della sua vita artistica, dal diploma in Pittura all’Accademia di Brera sino alle esposizioni individuali degli ultimi anni.<\/p>\n

\"\"Come emerge,\u00a0 il percorso artistico di Cella appare assai pi\u00f9 sfaccettato e pi\u00f9 complesso rispetto al periodo Plumcake. I lavori, pur mantenendo una componente ludica, esprimono disagio e alterit\u00e0.<\/p>\n

Questo appare evidente da Biancaneve e i sette uomini pi\u00f9 stupidi del mondo<\/em>\u00a0(2001), riflessione cinica sulla favola, cos\u00ec come da\u00a0Ex capo<\/em>\u00a0(2005), scultura con la testa mozzata intesa come denuncia nei confronti del potere e da\u00a0Ex aequo<\/em><\/strong>\u00a0(2005), installazione grottesca dove una figura in vetroresina smaltata con il volto dipinto su un pallone gonfiato (i palloni gonfiati sono un tema ricorrente e in mostra non manca nemmeno una scultura del 2018 con tre\u00a0Palloni gonfiati<\/em><\/strong>\u00a0sovrapposti dipinti in base al tricolore) gioca a campana attraversando la sagoma a terra di un cadavere che, in un macabro ribaltamento, \"\"potrebbe essere il suo. Il delitto \u00e8 servito in una mostra dove compaiono\u00a0Orologio di Lombroso<\/em>\u00a0(2011), con le ore sostituite da figuri assai poco raccomandabili, e due installazioni in progress con oltre 30 elementi dal titolo\u00a0Caos primigenio<\/em>\u00a0(2018-2023).<\/p>\n

Sono una serie d’ibridazioni monocromatiche gialle e rosse dove tutto, dalle stelline alle gocce d’acqua, viene antropomorfizzato e allo stesso tempo deformato. Cos\u00ec, applicare faccine ed emoji qua e l\u00e0 assume un aspetto piuttosto inquietante e assai meno giocoso di quanto possa sembrare a prima vista.<\/p>\n

Accanto a un gruppo di sculture \u2013 tra cui \u00e8 presente\u00a0Clessidra familiare<\/em>\u00a0(2011), ribaltabile a seconda che si preferisca far prevalere la bimba o il bimbo \u2013, compare\u00a0Lo Spirito del lago<\/em>, un’altra variegata installazione del 2016 dove la costellazione lacustre comprende mostri e\u00a0mostriciattoli, ma anche piccole immagini di Adamo ed Eva, degli improbabili Fratellini Pollock o di un Vincent coperto dall’acqua con un chiaro riferimento al grande pittore olandese.<\/p>\n

\"\"Proprio\u00a0van Gogh \u00e8 presente in mostra come parte del\u00a0rebus a lui dedicato (2023) nel quale le pere, anticipate da una \u201co\u201d, identificano le “opere” creando un aforisma figurale di notevole efficacia in base a un meccanismo che si ritrova in un altro rebus,\u00a0La principessa sul pisello\u00a0<\/em><\/strong>(2017).<\/p>\n

La mostra si conclude con uno spazio interamente dedicato agli ex voto con una serie di quadretti votivi\u00a0(2020) che, affiancati da cuori che lacrimano in vetroresina, riprendono in chiave contemporanea la tradizione della pittura popolare. Al centro degli ex voto, spicca la presenza di\u00a0Harvey<\/em>, la scultura dell’amico immaginario, un po\u2019 coniglio un po\u2019 alieno, che\u00a0accompagna\u00a0i miracolati che hanno ricevuto la grazia.<\/p>\n

\"\"La rassegna comprende anche una\u00a0 installazione dell’artista realizzata nel giardino del Chiostro della Magnolia dal titolo Totem<\/em>, con quattro monumentali opere plastiche di oltre due metri che simboleggiano i camaleontici aspetti della contemporaneit\u00e0, prendendo spunto da una ritualit\u00e0 antica. Tra i totem non manca nemmeno un omaggio ai celebri Fratelli Marx a cui l’artista si \u00e8 spesso ispirato recuperando l’aspetto cinico e stralunato del loro umorismo.<\/p>\n

L’esposizione che prosegue sino al 25 giugno (orario: marted\u00ec \u2013 domenica, 10 -20) \u00e8 accompagnata da un catalogo con testi del curatore, di Alessandra Klimciuk e Marianna Cappia, oltre a un’intervista di Barbara Cottavoz a Gianni Cella.<\/p>\n

Note Biografiche<\/strong><\/p>\n

Gianni Cella\u00a0<\/em><\/strong>(Pavia, 1953). Nato e cresciuto a Pavia, si diploma all’Accademia di Belle Arti di Brera. Espone per la prima volta nel 1982 assieme a Romolo Pallotta e Claudio Ragni, con cui fonda il collettivo Plumcake, ospitato nelle sale della galleria Il Diagramma di Luciano Inga-Pin.\u00a0<\/em><\/p>\n

Assieme ai Plumcake partecipa alla XLIV Biennale di Venezia, alla XV Biennale internazionale del bronzetto e della piccola scultura a Padova e nel 1992 alla Triennale di Fellbach. Nel gennaio 2000 si separa\u00a0<\/em>dagli altri due\u00a0Plumcake per continuare da solo il proprio percorso artistico, sia come rappresentante del movimento dei Nuovi Futuristi, grazie anche al contributo critico di Renato Barilli, sia come artista\u00a0<\/em>individuale.\u00a0<\/em><\/p>\n

Oltre ad aver partecipato a esposizioni personali e collettive in Italia e all\u2019estero ha \u00e8 presente nel panorama del design italiano grazie a collaborazioni con Alessandro Mendini, Swatch e Rosenthal.\u00a0<\/em>Info:\u00a0giannicella.it<\/a>\u00a0<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

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