{"id":28396,"date":"2012-12-20T12:13:51","date_gmt":"2012-12-20T12:13:51","guid":{"rendered":""},"modified":"2012-12-21T08:28:24","modified_gmt":"2012-12-21T08:28:24","slug":"l-arte-senza-tempo-di-enea-salmeggia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artevarese.com\/l-arte-senza-tempo-di-enea-salmeggia\/","title":{"rendered":"L\u2019arte senza tempo di Enea Salmeggia"},"content":{"rendered":"
\"EneaEnea Salmeggia, Deposizione dalla croce<\/span><\/div>\n

Brera mai vista, giunta alla sua ventottesima edizione, presenta al pubblico della Pinacoteca la Deposizione dalla croce<\/em> di Enea Salmeggia detto il Talpino<\/strong>, commentata nel catalogo-dossier da testi di Mariolina Olivari e di Annarosa Nicola.<\/p>\n

La Deposizione<\/em>, arrivata a Brera nel 1802, proviene dalla chiesa di San Leonardo a Bergamo, che all'epoca dell'esecuzione della pala (1602) apparteneva ancora all'antichissimo ordine dei Crociferi, soppresso da papa Alessandro VI nel 1656.<\/p>\n

La pala era considerata uno dei capolavori di Salmeggia, detto il "Raffaello" bergamasco<\/strong>. Il purismo di Salmeggia, che si concretizzò anche nella stesura di un "Trattato di proporzioni" mai dato alle stampe, attraversò i secoli con inalterata stima. Le notizie sull'artista scarseggiano: non conosciamo l'anno di nascita, da collocarsi forse intorno al 1565, e la formazione resta misteriosa. L'apprendistato a Milano presso i Procaccini e i quattordici anni a Roma per studiare Raffaello tramandati dai biografi sono assai improbabili sia per ragioni cronologiche che stilistiche.<\/p>\n

Sono invece continui, nelle sue opere, i richiami alle prove bergamasche di Lorenzo Lotto<\/strong>, che appaiono però depurati da ogni passionale concitazione e trasferiti in un contesto che sfiora l'accademismo.
La Deposizione<\/em> di Brera è un esempio paradigmatico di quanto laboriosa e lunga fosse l'elaborazione dell'artista, sempre alla ricerca di un'ideale perfezione. Non si contano i pentimenti e le correzioni intervenuti in corso d'opera, evidenziati dalle indagini diagnostiche e in molti casi visibili anche a occhio nudo. Quasi tutte le mani e molti dei profili delle figure risultano corretti e sono state cancellate numerose figure che sono ora visibili nelle indagini riflettografiche.<\/p>\n

Salmeggia concepisce la deposizione come un vero e proprio dramma sacro<\/strong>. Ogni personaggio è studiato con posture e atteggiamenti diversi per regolare "gli affetti", cioè la portata emozionale di ciascun attore. In primo piano sono disposte figure di quinta avvolte in smaglianti vesti gialle, rosa e aranciate, contraddistinte da eleganti panneggi studiati sulla statuaria antica. I gesti dei protagonisti sono finalizzati ad "invitare" i devoti alla partecipazione secondo i dettami postridentini, di cui il Talpino fu un interprete apprezzatissimo.<\/p>\n

Il recente restauro è stato finanziato da Pirelli spa tramite l'Associazione Amici di Brera e realizzato da Nicola Restauri. L'intervento permette ora di apprezzare anche la raffinatezza cromatica del maestro bergamasco.
<\/p>\n

Brera mai vista
La <\/strong>Deposizione<\/strong><\/em> di Enea Salmeggia
<\/strong>Fino al 10 marzo 2013
Pinacoteca di Brera, via Brera, 28 – Milano
Orari: da martedì a domenica, dalle 8.30 alle 19.15<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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