{"id":26248,"date":"2012-02-16T11:58:39","date_gmt":"2012-02-16T11:58:39","guid":{"rendered":""},"modified":"2012-02-17T08:44:03","modified_gmt":"2012-02-17T08:44:03","slug":"lucio-fontana-a-varese","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artevarese.com\/lucio-fontana-a-varese\/","title":{"rendered":"Lucio Fontana a Varese"},"content":{"rendered":"
\"RitrattoRitratto fotografico di Lucio Fontana<\/span><\/div>\n

Nella Milano degli anni Trenta Riccardo Crippa (Milano, 1912-1954)<\/strong>, mecenate e collezionista d'avanguardia, svolse un ruolo cruciale a favore delle tendenze che si stavano facendo largo nel capoluogo meneghino in opposizione al Novecento. Il suo desiderio di infrangere i confini stereotipati dell'arte (e del collezionismo) lo portò a seguire da vicino le vicende artistiche internazionali, e a partecipare – nel 1949 – alla prima edizione del Premio Città di Varese<\/strong>, <\/strong>segnato da artisti del calibro di Pablo Picasso ed Henry Moore. Ricordato soprattutto come un grande magnate del caffè per essere stato il fondatore, insieme a Robert Berger, della famosa industria del caffè Hag, questa collezione mette in luce il suo animo di raffinato cultore d'arte, nonché il suo amichevole rapporto con Lucio Fontana (Rosario, 1899 – Comabbio, 1968) <\/strong>figlio di un varesino di Capolago, emigrato in Argentina, che trascorse gli ultimi anni della sua vita a Comabbio<\/strong>, nella casa paterna, trasformata nella seconda metà degli anni Sessanta in un atelier privato.<\/p>\n

Il primo contatto con Fontana risale al 1931, proprio durante l'importante personale tenuta alla Galleria Il Milione di Milano<\/strong>, in cui la produzione dell'artista italo-argentino si trova ancora in una fase di transizione tra bronzetti e tavolette graffite in terracotta o in gesso. I 45 disegni<\/strong> presentati alla mostra del 1996 ripercorrono l'attività di Fontana tra gli anni Trenta e gli anni Quaranta, «dalle prime prove di primitivismo parente dell'Uomo nero, allo sperimentalismo dei disegni non figurativi, passando dalle inquiete evoluzioni degli anni <\/p>\n

\"LaLa copertina del libro<\/span><\/div>\n

della ceramica, fino al ritorno al figurativo e "mitologico" degli anni di Corrente, preludio alla ricerca più saldamente figurativa sviluppata in Argentina a partire dal 1940».<\/p>\n

La cospicua produzione grafica, donata all'amico Crippa prima di partire, è stata divisa dallo studioso Paolo Campiglio in due gruppi. Il primo è caratterizzato da figure di forte suggestione espressionista, dai profili squadrati ma dal disegno ancora incerto<\/strong>, precario, proprio come il segno utilizzato nelle tavolette degli stessi anni. Qui la figura umana<\/strong> è ancora protagonista dello spazio<\/strong> e del disegno, che assume per lui il valore di «frontiera sperimentale [..] di compiuta vocazione analitica e autoanalitica». La linea si fa sempre più veloce, fluida, dando il via prima a una parentesi di studi e ritratti sintetici, poi a un disegno sempre più festoso e barocco. Al secondo gruppo, che coincide con l'imminente partenza di Fontana per l'Argentina, appartengono soprattutto immagini di animali e autoritratti malinconici<\/strong>, in cui la figurazione acquista una nuova compattezza e solidità<\/strong>. Tra questi ricordiamo un singolare ritratto di Riccardo Crippa colto, ironicamente e con pochi ghirigori, disteso sul suo sofà. Un decennio sperimentale, quello inquadrato dalla collezione, che mette in luce come nell'opera di Fontana disegno e scultura siano sempre stati legati da un invisibile doppio filo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Ritratto fotografico di Lucio Fontana Nella Milano degli anni Trenta Riccardo Crippa (Milano, 1912-1954), mecenate e collezionista d'avanguardia, svolse un ruolo cruciale a favore delle tendenze che si stavano facendo largo nel capoluogo meneghino in opposizione al Novecento. 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