{"id":14778,"date":"2008-04-17T03:57:02","date_gmt":"2008-04-17T03:57:02","guid":{"rendered":""},"modified":"2008-04-18T08:04:26","modified_gmt":"2008-04-18T08:04:26","slug":"l-opera-allo-specchio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.artevarese.com\/l-opera-allo-specchio\/","title":{"rendered":"L’opera allo specchio"},"content":{"rendered":"
\"IlIl Sacrificio Johnson<\/span><\/div>\n

La versione all'alba<\/strong> – L'autografia del quadro Johnson<\/strong> (Lawrenceville, USA), anche secondo quanto è possibile leggere nel volume di Maurizio Marini, è accertata sia dall'altissima qualità sia dalle peculiarità tecniche quali si ravvisano alle indagini scientifiche (raggi x e riflettografie). Questi metodi di analisi non invasivi rivelano alcuni significativi pentimenti in corso d'opera validi ai fini dell'originalità dell'invenzione artistica. L'iconografia "tenebrosa" di questo Sacrificio<\/strong> (diversa da quella diurna degli Uffizi) è nota sin dagli studi di Juan Ainaud de Lasarte<\/strong> del 1947. Quest'ultimo portava in campo critico la ricca documentazione relativa ai quadri del Caravaggio pervenuti ab antiquo in collezioni spagnole e un buon numero di copie che attestavano la "versione scura" del Sacrificio di Isacco<\/strong>, il cui originale è stato reso noto nell'89 dalla Gregori<\/strong> ("Il Sacrificio d'Isacco: un inedito e considerazioni su una fase savoldesca del Caravaggio", 1989).<\/p>\n

La versione notturna<\/strong> – Con provenienza da collezione napoletana, la versione ‘notturna', oggi a Modena in collezione privata, è passata per una vendita Christie's a Roma del 13 aprile 1989, quale copia dal Caravaggio. Passata al vaglio da Maurizio Marini, venne analizzata ai raggi x a causa dell'ossidazione della superficie pittorica che ne rendeva difficile la piena lettura e la formulazione di ipotesi attributive. Attraverso i metodi di indagine, venne evidenziato, nella zona inferiore, centrale, in basso, un ampio pentimento nella mano di Abramo, dove il coltello era stato soprammesso in corso d'opera <\/p>\n

\"SanSan Giovanni Battista,
Museo della cattedrale di Toledo<\/span><\/div>\n

secondo una peculiarità tecnica del Caravaggio. Solo dopo il recente restauro e la conseguente pulitura ad opera di Marta Galvan<\/strong>, è stato possibile approfondire l'identificazione dell'opera; il lavoro dei restauratori, infatti, ha comportato, oltre alla rifoderatura, la rimozione delle vernici antiche e delle debordanti ridipinture sette-ottocentesche, cosa che ha permesso il riaffiorare delle materie cromatiche stese con scorrevolezza, nonché delle riprese con lo stilo e di numerosi elementi tecnico-formali che connettono le soluzioni visive di questa stesura con quella Johnson<\/strong>, oggi a Lawrenceville<\/strong>, ormai acquisita agli studi caravaggeschi con cronologia al 1597-1598. L'autografia del Sacrificio di Isacco è accolta dal Marini che, in rapporto alla datazione del 1601 del San Giovanni Battista coi rovi di Toledo<\/strong>, conferma tale cronologia anche per l'Isacco Johnson.<\/p>\n

Il confronto<\/strong> – Il confronto tra le due versioni autografe, Johnson<\/strong> e Modena<\/strong>, conferma, secondo il Marini, la loro realizzazione in contemporanea. Quale metodo di lavoro aveva seguito il Caravaggio per trascrivere i modelli sulle tele? Secondo lo studio del Marini è presto detto: nella stanza romana del Merisi erano state posizionate due tele dall'imprimitura scura già stesa e di misure identiche, dal cui campo mediano era visibile il modello da riportare in pittura. Il Merisi non si valeva del graticcio accademico ma procedeva a mano libera sulle due superfici. Con tale praxis operativa, la condotta era parallela e quindi erano gli stessi anche i pentimenti in corso d'opera e le correzioni. È l'indagine radiografica, infine, ad addurre molti elementi di valutazione circa la genesi iconografico-temporale di ambedue le versioni del Sacrificio.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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